13 · 展板分镜脚本（可排版）

用途：将 12_展览现场图文_布展顺序.md 中按布展顺序整理的墙上说明文字（已勘误）与现场图片重排为可直接交付排版的分镜脚本。每个展板（Panel）含：位置/动线、内容层级、墙面照录文案、配图文件、版式建议。

层级体系：单元主标题 → 单元引言（墙面大字） → 小节标题 → 说明牌/正文 → 图片墙。字体建议：主标题用「方正宋体/思源宋体」重黑，引言用中黑，正文用书宋/仿宋。

图片图例： - 02_展览现场图/ 内 25 张唯一现场图（经去重：国博 iDaily 5 / 光明图片 5 / 中国旅游报 5 / 北青艺评 4 / 新京报 4[浦峰高清] / 新华社 1 / 澎湃新闻 1；已清理 11 张重复副本移入废纸篓） - 01_重点文物图/ 内 11 张高清藏品/原物/拓片/历史照片（国博官方 6 张 + 碑林石棺原物/侧视细节 + 国博墓志/墓志铭拓片 + 1957 年发掘现场） - ⚠️ 北青艺评 4 张（银指甲套 / 青釉女乐俑 / 女乐陶俑 ×2）为 400px 网络直链，仅作版式占位，正式印刷需替换为高清源（见 08_ H37） - 未下载链接（iDaily 443 图集、人民图片等）标注「待补」

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P01 · 前言主展板（展厅入口）

• 位置/动线：展厅入口主展板，参观起点。
• 层级：单元主标题（前言） + 正文段落。
• 文案（墙面照录）：

1957 年，一座隋代墓葬的发掘，让李静训这个尘封千年的名字重新进入公众视野。

李静训墓志铭文清晰勾勒出她的家世：曾祖父是北周骠骑大将军李贤，外祖父为北周宣帝宇文赟，外祖母杨丽华既是北周皇后，也是隋文帝杨坚的嫡长女。外祖母将她视作掌上明珠，让她在万千宠爱中度过绚丽而短暂的童年。

李静训墓的发现是我国考古领域重要的成果之一，其出土文物完整、精美，既吸引了学术界和社会公众的关注，也为研究隋代历史文化和日常生活提供了重要实物。此次中国国家博物馆首次将该馆 240 余件（套）相关文物与陕西、山西、河南、宁夏、天津等地区 10 余家考古文博单位的 150 余件（套）文物珍品一同展出，系统呈现出隋代政治制度、经济交流、社会文化、民族融合等多方面的绚丽图景……

• 配图：

  

  （主视觉）、

  

  （入口现场）、

  

  、

  

  （观众全景）。
• 版式建议：A0 竖版；主标题区占顶部 20%，海报主视觉占左侧 40% 通栏，右侧双栏正文（引言 24pt / 正文 14pt）；暖白底 #f5f3ec，标题色 #7a1f1f（朱）。

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P02 · 第一篇章主标题 + 单元引言（芝兰天挺）

• 位置/动线：转入第一展厅，篇章起始墙。
• 层级：单元主标题 + 单元引言（墙面大字）。
• 文案（墙面照录）：

第一篇章「芝兰天挺」 — 聚焦李静训的身世生平与墓葬文化，定格千年之前的温柔与宠爱。"芝兰天挺"取自墓志铭"淑慧生知，芝兰天挺"之句。

第一篇章"芝兰天挺"，聚焦李静训的身世生平与墓葬文化，定格千年之前的温柔与宠爱。展厅中，经过文物保护团队精心修复的闹蛾金钗、精致银饰、小巧佩饰逐一陈列。这些专为孩童打造的金玉器物，工艺精巧、纹饰灵动，褪去了皇家器物的厚重肃穆，暗藏细腻温情。墓葬严苛的等级规制、丰富的随葬配置，印证了史料中杨氏一族对这位幼童的极致疼爱。一件件贴身器物静默陈列，让这位湮没于史书中的九岁少女不再只是一个名字，而是成为可触摸、可感知的历史个体，让人窥见隋代皇室贵族的生活风貌与丧葬礼制。

• 配图：

  

  （第一单元陈列，含闹蛾金钗与石棺复制件）。
• 版式建议：整墙大字引言；主标题 72pt 居中，引言 28pt 左对齐通栏；背景用石棺线刻纹样（青龙/朱雀）作底纹，透明度 8%。

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P03 · 「李静训的故事」小节（生平说明）

• 位置/动线：第一单元主引言后，沿动线右侧。
• 层级：小节标题 + 说明牌正文。
• 文案（墙面照录）：

1957 年，中国科学院考古研究所（今中国社会科学院考古研究所）在陕西西安城西发掘了隋代李静训墓。墓中出土了大量珍贵文物，包含金器、银器、铜器、玻璃器等，展现了当时高超的工艺水平和丰富的物质文化。这些珍贵的物品向世人展现了李静训生前丰富而精彩的日常生活，是研究当时生产、文化交流的宝贵资料。

李静训，字小孩，陇西成纪（今甘肃秦安）人，生于显赫世家。曾祖父是北周骠骑大将军李贤，外祖父为北周宣帝宇文赟，外祖母杨丽华既是北周皇后，也是隋文帝杨坚的嫡长女。她自幼由外祖母抚养，在万千宠爱中度过绚丽而短暂的童年。隋大业四年（公元 608 年），李静训殁于宫中，年仅九岁，杨丽华十分悲痛，厚礼葬之。1957 年，考古人员在西安发现李静训墓，其出土文物完整、精美，为研究隋代历史文化和日常生活提供了重要实证。

• 配图：

  

  （金项链高清特写，墓主贴身珍宝代表）、

  

  （项链展柜）。
• 版式建议：A1 竖版双栏；小节标题 36pt，正文 13pt 仿宋；左栏生平文字、右栏金项链图占 45%。

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P04 · 李静训石棺（复制品）说明牌 + 陈列还原区

• 位置/动线：第一单元核心区，大玻璃柜。
• 层级：说明牌（器物卡） + 实体陈列还原说明（辅助文字）。
• 文案（墙面照录）：

李静训石棺（复制品） 隋大业四年（608 年） 原件 1957 年陕西西安李静训墓出土 中国国家博物馆藏

中国古代有使用石质葬具的传统，魏晋以降，这一传统被中亚等外来族人更新沿用，丰富了石质葬具的文化内涵。李静训石棺由八块石板雕成，石棺棺盖为一块整石雕成殿堂式屋顶。外观制成一座面阔三间的殿堂形式，外壁雕出门扉、廊柱、窗棂等建筑构件，随葬器物分布在棺椁之间和石棺之内。李静训墓石棺西壁线刻门扉、棂窗、方柱和侍女等内容，方柱、棂窗下、门楣等位置刻出当时流行的莲花纹、卷草纹、宝瓶纹、青龙、朱雀等纹饰，南壁刻门扉和两侧门吏。

注：石棺原件现藏西安碑林博物馆；国博展出为复制品。棺盖瓦脊刻"开者即死"咒文为墓志与展览通行记述。

• 实体陈列还原区（展厅布局辅助说明）：石棺置于展区正中大玻璃柜，策展还原当年布置——石椁、石棺南北顺放，石椁南端放墓志（除北边与椁相接外，余三边用长砖围砌）。石棺四周精选大量陶俑，每面高低两排：正面安放墓志，左右各立按盾武士俑一尊，呈兽身蹲坐的人面与狮面镇墓兽各一件；另三面整齐摆放高低两行陶俑（东西两壁原列仪仗俑，拱手胸前、拳上有孔以插所执器物，含长裙持物女俑、拱手女俑、小冠拱手男俑、笼冠拱手男俑、风帽套衣俑、翻领胡服俑、执箕小女俑）；并有马、牛、羊、猪、犬、鸡、鹅等动物俑及陶屋、灶、碓、磨、井栏。西壁、南壁线刻拓片贴于墙面供对照。
• 配图：

  

  （石棺还原区现场）、

  

  （石棺原物，碑林官网图 1435×563）、

  

  （鸱尾/屋檐/门扉细节，thepaper 719×436）。
• 版式建议：A0 横版；左 55% 石棺现场大图，右 45% 说明牌竖排；底部加"陈列还原区"灰底注释条（12pt），左下角可加碑林原物小图标注"原件藏西安碑林博物馆"；右下角嵌入石棺侧视细节小图，展示鸱尾与门扉雕刻。

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P05 · 「永藏金地」小节

• 位置/动线：第一单元中段，随葬配置说明。
• 层级：小节标题 + 说明牌正文。
• 文案（墙面照录）：

李静训墓出土位置为隋代大兴城内的休祥坊，位于大兴城朱雀大街西第四坊。墓葬出土时保存完好，除墓室放置在石棺南侧外，其余随葬品均放置在石椁和里面的石棺中。石椁顶部放置围砖、陶屋、陶佩俑、陶骆驼等，石椁四周放置瓷罐、陶俑武士俑、陶瓷器皿、陶瓷佩饰和动物陶俑等，石棺内出土了铜镜、瓷器、金银器、玻璃翠等。

（另设）李静训墓志 说明牌。 - 配图：

（墓志实物，志盖九宫格篆书 + 志石楷书铭文，1280×2560）、

（墓志铭拓片，thepaper 736×748，取自国博《馆藏文物研究丛书·墓志卷》）。 - 版式建议：A1 竖版；以"大兴城休祥坊位置示意图"作底图，右侧叠加墓志实物图与拓片小图，配文说明实物与拓片的对照关系。

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P06 · 「珠玑并曜」小节（首饰总述）

• 位置/动线：第一单元尾柜，首饰专题。
• 层级：小节标题 + 说明牌正文。
• 文案（墙面照录）：

李静训墓出土首饰种类丰富，包括嵌珍珠宝石金项链、嵌珍珠宝石金手镯、指环指甲套、玉钗、水晶玦、金指环、玉指环、水晶珠、玛瑙串饰等。这些首饰使用了金、银、玉、珍珠等稀有材料，多使用锤揲、镶嵌等工艺。除了精美的首饰，还出土了铜镜、铜洗、铜钵、铜刀等和盟洗、修饰相关的用具。

• 配图：

  

  、

  

  （八枚银指甲套之一，弹拨乐器辅助用具说）、

  

  。
• 版式建议：A1 竖版；标题 36pt；三图并列（玉指环/银指甲套/白玉杯）形成"首饰三连"，下方通栏说明文字 13pt。

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P07 · 「杯箸披挥」饮食器具单元

• 位置/动线：紧接石棺陈列区之后，第一篇章生活器物延伸。
• 层级：小节标题 + 单元文字（转录）。
• 文案（墙面照录）：

"杯箸披挥"单元展示出这个隋代贵族小姑娘日常生活中所用的饮食器具。精美的镶金白玉杯、高足金杯、高足银杯、银匕、骨匕、银箸等器物，尺寸都很小，应为她量身定制。这不仅是精致生活的体现，更折射出隋初经历"开皇之治"的痕迹。

李静训墓中出土的五铢钱也在这里。它们是隋文帝杨坚统一铸造的钱币，规定了铜钱的形制、重量和成分，以替代旧铜钱的流通，严厉打击盗铸行为。

• 配图：

  

  、

  

  、

  

  、

  

  （饮食器具组合与展厅现场）。
• 版式建议：A1 横版；左侧器物组合图 50%，右侧引言 + 五铢钱说明；白玉杯/高足金杯特写优先选取

  

  如需替换。

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P08 · 闹蛾金钗核心展示版块（入口核心区 + 三面墙）

• 位置/动线：展厅入口正对面瘦高独立玻璃柜，以金钗为中心。
• 层级：核心展品标题 + 三面主题墙说明。
• 文案（墙面照录）：

闹蛾金钗（修复后首展）：六瓣形金花、三角形金叶等组成繁茂花丛，立一只展翅欲飞的金色飞蛾，呈"闹蛾扑花"灵动意境；花蕊镶珍珠宝石、金丝编网串小珠垂饰；蛾翅蛾身皆金丝嵌珍珠。出土时变形散乱，国博文保人员历时数月修复，重现 1400 多年前风采，此次为修复后首度亮相。

三面主题墙： 1. 影像墙：播放"闹蛾金钗"影像，摄影技术过滤灰暗氧化物，金钗通身熠熠生辉（策展人赵玉亮：这是钗不是冠，旁配钗脚残件让观众直观了解佩戴方式）。 2. 家族成员关系表墙：列出李静训家族成员（多人入史书"本纪"）——曾祖李贤、祖父李崇、父李敏、母宇文娥英、外祖宇文赟、外祖母杨丽华等。 3. 高科技扫描结果墙：介绍现代科技对金钗的 CT/扫描结果——其中一颗珍珠特别亮，是后来修复中补上去的；某些部位特殊光泽为修复时使用的粘合剂。墙角附黑白图：残缺的闹蛾金钗钗脚残件（原配三股银质钗脚）。

铜鐎斗（隋，李静训墓出土）：小巧圆身、盖有葫芦形钮、带流嘴与三圆足（高约 5cm）、长柄，可置小火（如烛火）加热饮料，应为墓主生前加热器。同板块陈列各种瓶罐、杯盘碗碟等日用瓷器。

• 配图：

  

  、

  

  、

  

  、

  

  、

  

  。
• 版式建议：整面墙组合版；中央金钗大图（优先

  

  ），左中右三块主题墙等分，底部铜鐎斗实物小图 + 说明。

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P09 · 第二篇章主标题 + 单元引言（青白交辉）

• 位置/动线：转入第二展厅，陶瓷生活器用区。
• 层级：单元主标题 + 单元引言（墙面大字）。
• 文案（墙面照录）：

第二篇章「青白交辉」 — 以陶瓷、金银、玉石等生活器物为核心，展现隋代成熟精湛的手工业与南北交融。

第二篇章"青白交辉"，以陶瓷、金银、玉石等生活器物为核心，展现隋代成熟精湛的手工业工艺。隋朝虽国祚短促，却终结了南北朝数百年的分裂动荡，实现了南北文化、工艺的深度融合。展陈的白瓷釉色温润、胎质细腻，褪去了北朝瓷器的粗粝质朴，开启了后世白瓷体系的先河；青瓷纹饰简约雅致、器型规整，延续南朝温婉气韵。同时，高足银杯、银匕、玉饰、漆器等生活器物悉数亮相，金银器锤揲、鎏金、錾刻工艺纯熟精湛，玉石雕琢线条流畅，细节处尽显匠心。这些出土于贵族墓葬的日常用具，完整还原了隋代上层社会的生活品质，也直观印证了隋代手工业南北交融、技艺革新的蓬勃态势。

• 配图：

  

  、

  

  （白瓷代表器）。
• 版式建议：整墙大字引言；主标题 72pt，引言 28pt；背景用青瓷冰裂纹 + 白瓷留白渐变；传瓶图作右侧通栏点缀。

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P10 · 「青白交辉」陶瓷小节（陶瓷专项说明牌）

• 位置/动线：第二单元陶瓷展柜区。
• 层级：小节标题 + 说明牌正文 + 重点文物列举。
• 文案（墙面照录）：

隋代是中国陶瓷发展史上的一个重要的时期。在北方，以相州窑、邢窑为代表的白瓷烧造技术发展成熟，形成了"南青北白"的格局；南方则继承和发展了六朝以来的青瓷烧造技术，越窑等青瓷窑场兴盛一时。李静训墓出土的白瓷、青瓷、相州窑和越窑等名窑产品，充分展示了这一时期制瓷工艺的高超水平，为后世留下了宝贵的物质文化遗产。

重点文物：白釉龙柄传瓶（天博藏，限时 4.3–5.10）、白釉鸡首壶、白釉兽面纹双系扁壶（旁陈北齐黄釉双系扁壶）、青釉双层锯齿盖罐、青釉七联罐、青釉八系罐（"零食罐"，出土盛炭化核桃）、青釉镂空熏笼（旁陈安阳持熏笼侍女俑）。

• 配图：

  

  、

  

  。
• 版式建议：A0 横版；上半通栏引言，下半重点文物图卡网格（6–8 格），每格一器一注。

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P11 · 第三篇章主标题 + 单元引言（丝路琉光）

• 位置/动线：转入玻璃器独立椭圆形展区（深绿外墙）。
• 层级：单元主标题 + 单元引言（墙面大字）。
• 文案（墙面照录）：

第三篇章「丝路琉光」 — 整场展览最具异域气息的篇章，生动再现隋代丝路贸易繁荣盛况。

第三篇章"丝路琉光"，是整场展览最具异域气息的篇章，生动再现了隋代丝路贸易的繁荣盛况。隋朝统一后，畅通丝绸之路、重启中西交流，中原器物、草原文明、西域技艺在此交汇融合。展厅中的琉璃器、异域金银器、特色珠宝配饰极具特色，不同于中原传统器物形制，带着鲜明的西域、中亚艺术风格。通透绚丽的琉璃器物，打破了此前琉璃稀缺珍贵的局面，见证了隋代琉璃烧制技术的突破与丝路物资流通的繁盛。一件件跨界融合的文物，清晰勾勒出隋代对外开放、商贸互通的图景，证明这个王朝并非刻板的短暂一统，而是包容多元、联通中外的文明枢纽。

• 配图：

  

  （椭圆形深绿展区、独立射灯）。
• 版式建议：整墙大字引言；深绿底 #1f3d2e 配金文字，呼应展区视觉；玻璃器透光感用浅绿光晕渲染标题。

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P12 · 「丝路琉光」玻璃器小节

• 位置/动线：玻璃器展区核心说明牌。
• 层级：小节标题 + 说明牌正文 + 工艺对照。
• 文案（墙面照录）：

由器及道，丝绸之路是跨越地理空间的商业贸易之路，也是不同文明交流交往、互学互鉴的文明之路。李静训墓出土了二十余件玻璃器，这些玻璃器多为西域进口的铅钡玻璃，展现了当时中原与西域的密切交流。同时，这些玻璃器的器型设计、装饰工艺等也体现了中西合璧的特点，是研究丝绸之路文化交流的重要实物资料。

工艺对照（策展人赵玉亮）：绿玻璃盖罐与绿玻璃扁瓶为禁止出国（境）展览文物——盖罐是中国传统高铅玻璃、表面有冷磨痕；扁瓶是吹制钠钙玻璃、与西亚玻璃相近。本土工艺与外来技术交融共生。

• 配图：

  

  、

  

  （绿玻璃禁出文物代表）。
• 版式建议：A0 横版；左侧玻璃器展品大图（绿玻璃瓶优先），右侧引言 + 工艺对照双栏；高足玻璃杯（北齐）补图见 iDaily 待补。

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P13 · 第四篇章主标题 + 单元引言（区宇宁一）

• 位置/动线：转入第四展厅，家族网络与时代画卷。
• 层级：单元主标题 + 单元引言（墙面大字）。
• 文案（墙面照录）：

第四篇章「区宇宁一」 — 升华整场展览的时代内核，全方位展现隋朝大一统的王朝气象。

第四篇章"区宇宁一"，升华整场展览的时代内核，全方位展现隋朝大一统的王朝气象。短暂的隋代，终结了魏晋南北朝三百余年的分裂割据，实现了疆域统一、制度革新、民族融合，为盛唐盛世奠定了坚实基础。这一板块通过官制文物、礼制器具、疆域相关遗存及各类社会生活文物，系统呈现隋代政治制度完善、社会安定、民生复苏、民族共生的时代特征。从规整的礼制器物可见王朝秩序的重建，从多元的民间器物可见社会经济的复苏，从南北融合的工艺特征可见文化的统一共生，全方位诠释了"区宇宁一"的盛世格局。

• 配图：

  

  （第四单元陈列、家族文物与陶俑）。
• 版式建议：整墙大字引言；主标题 72pt，引言 28pt；背景用隋代疆域图淡金线稿，呼应"区宇宁一"统一意象。

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P14 · 「李静训所处的时代」小节

• 位置/动线：第四单元中段。
• 层级：小节标题 + 说明牌正文。
• 文案（墙面照录）：

李静训所处的时代，恰逢南北朝向隋唐的转型期，此前百余年里，各方势力持续碰撞交融，最终隋文帝杨坚结束南北对峙，大一统的新秩序得以成型。李静训背后的各个家族是时代的参与者与推动者。这一时期，佛教进一步普及，影响着当时的文化与生活。中华文明再度淬炼凝聚，焕发出蓬勃生机。

• 配图：

  

  （同单元现场复用，作背景淡图）。
• 版式建议：A1 竖版；引言居中 22pt，留白 40% 营造"时代画卷"呼吸感。

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P15 · 「家荣戚里」小节（家族网络）

• 位置/动线：第四单元家族文物区。
• 层级：小节标题 + 说明牌正文 + 重点文物线。
• 文案（墙面照录）：

李静训背后是李氏、宇文氏、杨氏、独孤氏等多个大家族，陇西李贤一族是支撑北周政权的军事基石；宇文家族为北周皇室；杨坚家族在此基础上完成南北统一，奠定制度典范；独孤信亦为北周重臣，子女间的联姻更将西魏、北周、隋、唐的王权血脉紧密联结。这几个家族以联姻、结盟等方式聚合起各方的力量，既推动了北方政权的稳定与整合，也为隋文帝的南北统一积蓄了力量。

重点文物（家族网络线）：鎏金银壶（北周，李贤夫妇墓，宁夏固原博藏，限时）、独孤信及长子独孤罗、四子独孤藏墓出土文物、北周武帝宇文邕陵墓铜带具、陕西潼关税村隋墓函匣式石棺复原（推断墓主废太子杨勇）、结尾各地隋代陶俑（劳作/乐舞/侍女/文吏/武士俑）。

• 配图：

  

  、

  

  （陶俑剪影）、

  

  、

  

  、02_展览现场图/北青艺评_女乐陶俑2.jpg（乐舞陶俑，时代剪影）、

  

  （女乐俑展柜与墙上拓片对照）。
• 版式建议：A0 横版；左侧家族关系示意图（李/宇文/杨/独孤四系联姻树），右侧文物图卡 + 陶俑剪影底栏；右上角嵌入澎湃新闻展厅现场小图，展示女乐俑展柜与墙上拓片的并置关系。

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P16 · 结语 + 文创区（出厅）

• 位置/动线：展览结尾，衔接文创柜台出厅。
• 层级：结语 + 文创说明。
• 文案（墙面照录）：

展览以"以小见大、以一人观一世"收束。出厅衔接文创区，围绕本展开发文创 70 余款，其中两款闹蛾金钗冰箱贴最受欢迎——木质款轻拍点亮"宝石"；金属款"一物三用"，可"AR 戴钗"、搭配发梳戴于头上、金蛾可拆卸作徽章佩戴。

• 配图：

  

  、

  

  、

  

  、

  

  。
• 版式建议：出厅过渡墙；左侧结语引言 24pt，右侧文创产品网格（冰箱贴/AR戴钗等 4–6 格），暖色调呼应前言。

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附：分镜 → 图片映射总表（排版核验用）

展板	主配图	备用/补充图
P01 前言	国博_iDaily_展览海报.jpg / 国博_iDaily_展厅现场01_前言入口.jpg	新京报_浦峰_展览现场全景.jpg / 新京报_浦峰_观众参观展览.jpg
P02 芝兰天挺	国博_iDaily_展厅现场02_芝兰天挺.jpg	—
P03 李静训的故事	新京报_浦峰_宝石金项链特写.jpg	光明图片_李韵_李静训项链.jpg
P04 石棺还原	国博_iDaily_展厅现场02_芝兰天挺.jpg	李静训石棺_西安碑林博物馆藏_原物.png（碑林原物） / 李静训石棺_侧视屋檐细节_碑林.jpg
P05 永藏金地	李静训墓志_国博藏.jpg	李静训墓志铭拓片_国博藏.jpg
P06 珠玑并曜	玉指环_国博官方高清图.jpg	北青艺评_银指甲套.jpg / 镶金口白玉杯_国博官方高清图.jpg
P07 杯箸披挥	中国旅游报_邓敏敏_展厅现场.jpg	光明图片_李韵_白釉龙柄传瓶.jpg / 光明图片_李韵_观众试戴文创.jpg
P08 闹蛾金钗版块	中国旅游报_邓敏敏_闹蛾金钗.jpg / 光明图片_李韵_闹蛾金钗.jpg	光明图片_李韵_李静训项链.jpg / 观众试戴文创.jpg / 弹琵琶女俑.jpg
P09 青白交辉	光明图片_李韵_白釉龙柄传瓶.jpg	白釉双龙柄联腹传瓶_国博官方高清图.jpg
P10 陶瓷小节	白釉双龙柄联腹传瓶_国博官方高清图.jpg	镶金口白玉杯_国博官方高清图.jpg
P11 丝路琉光	国博_iDaily_展厅现场03_丝路琉光玻璃器.jpg	—
P12 玻璃器小节	椭圆形绿玻璃瓶_国博官方高清图.jpg	国博_iDaily_展厅现场03_丝路琉光玻璃器.jpg
P13 区宇宁一	国博_iDaily_展厅现场04_区宇宁一.jpg	—
P14 所处的时代	国博_iDaily_展厅现场04_区宇宁一.jpg（背景淡图）	—
P15 家荣戚里	国博_iDaily_展厅现场04_区宇宁一.jpg / 光明图片_李韵_弹琵琶女俑.jpg	北青艺评_青釉女乐俑.jpg / 女乐陶俑.jpg / 女乐陶俑2.jpg / 澎湃新闻_展厅现场_女乐俑展柜与墙上拓片.jpg
P16 结语/文创	光明图片_李韵_观众试戴文创.jpg	中国旅游报_邓敏敏_文创01~04.jpg

核验结论（2026-08-02）：16 块展板覆盖前言 → 芝兰天挺（石棺还原/杯箸披挥/闹蛾金钗三面墙）→ 青白交辉 → 丝路琉光 → 区宇宁一 → 结语全动线；12_ 中全部墙面照录文字均无遗漏转入；图片引用 25 张现场图 + 11 张高清藏品/原物/拓片/历史照片，无同展板重复引用，跨展板复用均为同一文物/场景的合理复用。01_重点文物图/ 已补：石棺原物（碑林藏）、石棺侧视细节、墓志（国博藏）、墓志铭拓片、1957 年发掘现场；iDaily 443 图集仍因 App-only 无法批量下载。

本文件为第七—十轮资料扩充成果（2026-08-02）：将 12_展览现场图文_布展顺序.md 的布展顺序墙文 + 现场图重排为可交付排版的分镜脚本。第十轮新增图片已计入图例与核验结论。