壹定名考据

此件头饰有「金冠饰」「闹蛾金钗」等不同称谓。国博此次展览命名为「闹蛾金钗」，应是延续沈从文先生的命名「闹蛾」，并倾向于其具有「钗」的属性。配套展出三股银质钗脚残件，钗脚可插入金钗背部中间扁管便于佩戴——「这是钗，不是冠」。

参考研究：扬之水《步摇花与步摇冠》、欧佳《「首饰」与「花钗」：唐代后妃命妇礼服首饰称名及礼制新研》。

贰形制细节

主体以金银合金制作，耗费大量黄金与天然珍珠。金片为托，两端上卷荷叶状；六瓣金花与三角形金荷叶「长」在细颈上聚拢成团，圆形珍珠宝石充作花蕊；花丛垂下两条细金飘带，尾端各缀一串莹润米珠。顶部立一只金丝嵌珍珠的展翅飞蛾——金丝盘出展翅形态，金丝钩编身体，翅膀纹路由金丝巧妙还原，眼睛以珍珠制成，触须蛾角由金丝制成。

叁「蛾」而非「蝶」的寓意

中央民族大学历史文化学院副教授廖靖靖解读：隋代首饰多取「蛾儿」而非蝴蝶。两种解释——① 蛾多子，借喻多子多福；② 蛾能蜕变，喻成长、新生。古人并不拘泥，首饰上亦用蝴蝶造型。

这份期许，随着她的早夭，一同埋入了地下。

肆三面主题墙（展厅入口核心区）

伍修复故事

出土时金钗变形散乱。国博文保人员历时七八个月修复，为本次展览 50 余件修复文物之一，修复后首度展出。修复工作既还原了「闹蛾扑花」的灵动场景，也让当代人得以看见隋代金银细工的巅峰。

陆文学互证

宋画《大傩图》人物头饰中有蛾头饰；辛弃疾《青玉案·元夕》「蛾儿雪柳黄金缕」即闹蛾头饰——令词人心动的偶遇女孩，头上戴的正是这样一只美丽的发钗。这一考据将闹蛾金钗从文物史料延伸至古典文学，为展览叙事提供了诗意的注脚。

柒观众趣闻

展厅里中年女士困惑道：「说是金钗，怎么没看到钗子的脚？看这底座，倒像是胸针。」同行的男士答：「哪有这么大的胸针，而且这么重，还不把衣服都扎坏了？」——钗脚残件独立陈列于墙角，正是策展人有意为之的「考据游戏」。